词牌韵律大全-按律填词

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词牌简介：
　　汉语填词所依据的曲调名称。又称词调。宋代以前的词都是配合音乐歌唱的，有的依调填词，有的依词制调，曲调乐谱的名称即是词牌。填词既要求合乎音乐腔调，又要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。宋代以后主要是依调填词，且大多数词人只懂格律，不懂音乐，他们只是按照格律填词，所作词走上了与音乐脱离的道路。明代以后，宋词曲谱大抵失传，而按照格律填词却继续不断，词牌名只作为文字、音乐的结构的定式，词也成为一种独立的诗歌形式了。词牌种类繁多，总共在1000个以上，其中常用的大约只有100多个。词牌名称的由来，绝大部分已无可考，只有极少数有记载流传。

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仄仄平平仄（韵）。
仄平平平平平仄（韵）。
平仄平平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
仄仄仄，
平平仄仄平平仄（韵）。
平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄，
平仄平平平仄（韵）。
平仄平仄仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄仄平平平仄仄，
仄平平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄仄平平仄（韵）。
平仄平，
仄平平平仄（韵）。
平仄仄平平，
仄平仄平平仄（韵）。

宋-柳 永
梦觉清宵半。
悄然屈指听银箭。
惟有床前残泪烛，
啼红相伴。
暗惹起、
云愁雨恨情何限。
从卧来、
展转千馀遍。
恁数重鸳被，
怎向孤眠不暖。

堪恨还堪叹。
当初不合轻分散。
及至厌厌独自个，
却眼穿肠断。
似恁地、
深情密意如何拚。
虽後约、
的有于飞愿。
奈片时难过，
怎得如今便见。
安公子：双调，仄韵
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⊙平⊙仄（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（韵）
仄仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
⊙平平仄（韵）
仄⊙⊙（豆）
⊙仄平平（句）
平仄仄平仄（韵）

平仄（韵）
仄⊙仄（韵）
仄仄⊙仄平（句）
仄⊙平仄（韵）
仄平仄仄（韵）
平仄⊙平仄平仄（韵）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
平平平仄（韵）
仄仄仄（豆）
平仄仄（句）
仄平仄仄（韵）
宋-姜 夔
旧时月色，
算几番照我，
梅边吹笛？
唤起玉人，
不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，
都忘却、
春风词笔。
但怪得、
竹外疏花，
香冷入瑶席。

江国，
正寂寂。
叹寄与路遥，
夜雪初积。
翠尊易泣，
红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，
千树压、
西湖寒碧。
又片片、
吹尽也，
几时见得？
（1）姜夔自度曲。张炎曾以此咏荷花荷叶，更名《红情》。九十七字，十九句，前片五仄韵，后片七仄韵。（2）第二句五字，上一下四，一字为领字格，宜用去声。第九句五字，末尾三字应拗，须作仄平仄。后片换头，起句两字，第一字平声，第二字仄叶。第三句五字，同前法。第六句至第八句，则与前片第五句至第七句相同。第九句六字，三字逗。按此调格律，龙榆生先生曾引张炎同调（《红情》）相对照，指出了张词平仄句豆，皆与“定格”小有出入，“多以入作平”（见《唐宋词格律》）。如姜词“月色”，张作“香色”，姜词“玉人”，张作“红衣”等。但情况并非统统如此，张词中另有以平声“人”代上声“与”者，如姜词“叹寄与路遥”，张词为“爱向人弄芳”，亦有以去声“六”代平声“言”者，如姜词“红萼无言耿相忆”，张词为“三十六宫土花碧”，等等。龙先生说此类平仄出入“皆有其一定规矩”，怎样的规矩，可以研究，但根据两词平仄出入处作一些变通，我认为是完全可以的，不要被规矩限制得太严，以致束缚了自己的手脚。此调主要参照张炎同调（无边香色）而定。（3）例一是作者通过咏梅怀旧之作。前片先追忆过去，用“旧时月色”开头，引出所咏的对象，落笔清丽。我同情人多次在月下赏梅、吹笛，甚至冒着寒冷去摘梅花。可是现在，自己却象南朝的词人何逊那样，逐渐衰老，再也没有早年那种咏梅的豪兴了。但是，竹林前面的稀疏的梅花却依然把冷香送进我的席座，这同我的心境多么不协调啊（正因为不协调，故云“怪得”）！后片写自己忆旧的情思渐入高潮，我身处江乡，倍感寂寥，很想折梅赠与情人，又兴叹路遥难寄，何况正逢雪夜！手持酒樽，不禁泣下；眼看红梅，相对无言，只是耿耿相忆。“长忆”两句与开头呼应（其中“千树压”句，形象优美，生动如画，为姜氏名句），意即最使人难以忘怀的是同情人携手，踏雪探梅的情景，那孤山上千树万树的梅花，疏影横斜，暗香浮动，重重叠叠，倒映在西子湖清冷的碧波上，何等气象！结尾两句再回到眼前，可惜现在风吹花飞，各自东西，不知何日才得重见啊！全词情景相生，时间上交替使用，脉络分明，跌宕多姿，是姜词中一首较好的作品。
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仄平平（韵），
仄平平仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
仄仄仄⊙平⊙仄，
仄平平仄平平，
仄平仄平（韵）。

平平⊙仄平平（韵），
⊙仄⊙平平仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
仄仄仄、
平平仄平平仄，
仄平平仄，
仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
仄平平（韵），
平平仄平仄平（韵）。
宋-秦 观
倚危亭。
恨如芳草，
萋萋剗尽还生。
念柳外青骢别後，
水边红袂分时，
怆然暗惊。

无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，
春风十里柔情。
怎奈向、
欢娱渐随流水，
素弦声断，
翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，
濛濛残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
八六子━━双调 八十字 平韵
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平仄仄平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
宋-仇 远
翠袖笼香醒宿酒，
银瓶汲水瀹新茶。
几处杜鹃啼暮雨，
来禽空老一春花。
八拍蛮：单调 二十八字 平韵
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仄⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄（句）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
仄平平（豆）
⊙平⊙仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙仄仄平平（韵）
平平仄（豆）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
宋-柳 永
对潇潇暮雨洒江天，
一番洗清秋。
渐霜风凄紧，
关河冷落，
残照当楼。
是处红衰退翠减，
苒苒物华休。
惟有长江水，
无语东流。

不忍登高临远，
望故乡渺邈，
归思难收。
叹年来踪迹，
何事苦淹留！
想佳人、
妆楼颙望，
误几回，
天际识归舟。
争知我、
倚阑干处，
正恁凝愁！
渺空烟四远，
是何年青天坠长星？
幻苍崖云树，
名娃金屋，
残霸宫城。
箭径酸风射眼，
腻水染花腥。
时靸双鸳响，
廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，
倩五湖倦客，
独钓醒醒。
问苍天无语，
华发奈山青。
水涵空、阑干高处，
送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，
秋与云平。
——吴文英（陪庚幕诸公游灵岩）
（1）本调以名《甘州》、《潇潇雨》，唐时本为边塞曲。因全词共八韵，故称八声。九十七字，十八句，前后片各四平韵。（2）首句第一字为领格字，如“对潇潇暮雨洒江天”（柳永），亦有不用领格字者，如“有情风万里卷潮来”（苏轼），以用领字格为宜；句法上第一、二句原来上八下五（例一），亦有上五下八者（例二）。第三句五字，上一下四。后片第二、四句亦均为上一下四之五字句。第六句七字，上三字豆。第七句八字，第八句七字，均三字豆。本调首句、第三句、后片次句、第四句第一字均属领格字，并宜用去声。（3）例一为柳永名作之一，写的是羁旅行役之苦。前片通过洒向江天的“暮雨”、渐渐凄紧的“霜风”、冷落的“关河”和残照中的“楼头”来渲染暮秋的萧瑟。时属三秋，花木凋零，他乡行役，能不惊心！唯有长江，滚滚东流，不舍昼夜。这是用江水的无情来反衬人的多情，为后片的抒情制造气氛，这一切都在暗示宦游生活的凄苦。在这种心情支配下，过渡到后片。“登高临远”，遥望故乡，承上而来，极为自然，用“不忍”两字领起，益见心情的凄凉。“叹年来”两句是用反问形式，明点出游宦之苦，“何事苦淹留”，主观上不愿留，而客观上不得不留，充分表明了这种心情的矛盾。由此而联想和猜度到爱人在家也会怀着同样的心情在妆楼上抬头呆望着天边的归舟，三番两次地误认为舟上载着回家的丈夫吧！按温庭筠有“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是”等句（《梦江南》），作者此处化用其意而不着痕迹。可以说，作者为妻子的情态摄取了一个生动的“镜头”，尽管凭着想象，但是符合生活实际的，也使词的内容更丰富。末尾两句，再由对方而归结到自己。看来，爱人再次失望中，很可能埋怨自己不归，但是，又怎知我此时同样靠着阑干，忧愁凝结不解呢？这一反问，能做到虚实相生，曲折多姿，构思是相当精妙的。从这首词的句法来看，首句第一字为领格字（一般都是去声字），领起下文。这样的句式有四处之多。这种句法取得的效果常常为诗句所难以达到。加上作者富有创作才力，效果更比一般为好。举例来说，开头用一去声字“对”领起下文，在你眼前仿佛真的出现了一幅“潇潇暮雨洒江天”的图景。第二句中用一“泻”字，写出秋的景色是“潇潇暮雨”洗出来的，同样显示了丰富的想象力。又“渐风霜凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，用一“渐”字领起下文，引出了一幅意境十分开阔的暮秋图，气氛悲凉而语带豪壮，这是从李白《忆秦娥》中的“西风”两句脱化而来，成了登楼名句。连一向看不惯柳永的苏东坡也赞评为“此语于诗句不减唐人高处”。（赵令畤《侯鲭录》）例二是吴梦窗陪同仓司幕僚游苏州灵岩山的作品。山上有春秋时代吴王夫差所建宫殿的遗迹，这首词表示了吊古伤今之意，写法上也颇有值得借鉴之处。词的开头二句起势突兀；登上灵岩山，四顾空茫，烟霭霏霏。首句“渺”字，属领格字（例用去声字，但这里用的是上声字），领起下文，使人有寥落苍茫之感。作者在第二句里，循名责实，翘首问天，是哪个年代从天外飞来这颗彗星？这是从虚处落笔，而又虚中有实。这个开头不同一般，颇有点浪漫主义气息。“幻苍崖”三句，承上而来，也是虚实相生的。“名娃金屋”、“残霸空城”，即指西施、夫差和吴宫，今灵岩山上秀峰寺即馆娃宫的故址。“娃”前著一“名”字，“霸”前著一“残”字，俱见作者用词的感情色彩。西施的艳色名闻天下，而夫差却是一个霸业遭致失败的国君。青山、云林、历史人物和古迹，是实在的，三句前用一个“幻”字，意即这一切均由大星幻化而成，这一下又显得实中有虚了。实际上，这五句中，前二句有“渺”，后三句有“幻”，彼此呼应，一气呵成，意境深远，句法巧妙，值得学习。“箭径”二句是写实，但作者用“酸”、“腻”、“腥”等字，都由想象而来，是实中有虚之笔。“箭径酸风射眼”，箭径即采香径，是靠香山的一条小溪，“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直如矢，故俗又名箭径。”（范成大《吴郡志》）“酸风射眼”系化用李贺“东关酸风射眸子”（《金铜仙人辞汉歌》）的诗意。汉武帝曾在长安建章宫前建造捧露盘仙人。魏明帝派人把它迁移到洛阳去，李贺借汉代的劫运来喻中唐的衰微。梦窗此一典故，正寄托着同李贺当年相似的兴亡之感。“腻水染花腥”，则写周围的花朵上染着箭径里香脂水的腥气。杜牧《阿房宫赋》有“渭河涨腻，弃脂水也”之句，梦窗可能也是说箭径的水仿佛还残留着吴国宫女们倒弃的粉香脂腻，把花香都薰得恶浊难闻了。水前著一“腻”字，花后带一“腥”字，暗寓贬意，感情色彩尤为浓烈。这两处暗典的运用，极为成功，收到了虚实相生，意境深远的效果。“时（左革右及）”两句：（左革右及），拖鞋，用为动词讲作拖着鞋走。廊指响履廊。《吴郡志》：履廊，以便梓铺地，“吴王令西施辈步履（木底鞋），廊虚而响，故名”，总的意思是廊里秋风吹落叶的响声，仿佛使人听到西施等妃嫔不时在这里双足步履的声音。两句用的是化实为虚的手法。后片转入评说，开头三句总括上文，通过比较，得出经验教训。当年夫差之所以身死国灭，是为酒色所迷。倩者，请也。“倩五湖倦客”，是说夫差的国事仿佛是请范蠡代劳（即受范蠡摆布）。只有范蠡才具有清醒的头脑，懂得越王勾践的计谋，一到吴国被消灭，他便离开勾践，偕西施归隐五湖（太湖）去了。以下由怀古而联想到自己。“问苍天”同前片“是何年”相承接，后句有迟暮之感。梦窗生活于南宋晚期，国事日非，岌岌可危，面对青山，触景生情，自叹华发早生，纵有范蠡之清醒，也无范蠡之逍遥，只能象遗民似的凭吊一番罢了。下面“水涵空”三句，表面上转入写景，实际上以景代情。那是什么样的景呢？但见一片秋水映空的景色，按灵岩寺里确有一个涵空阁，这是虚实并用。在阑干高处，眼看着无数的昏鸦和西沉的夕阳一起落人烟波浩淼的渔汀。这种凄凉的景状，又何尝不意味着国家和个人的悲惨命运呢？结处三句，是作者在极度哀愁中大声疾呼之笔。不过他呼的不是别的，而是酒，还是到灵岩绝顶的琴台上去喝杯酒浇浇愁吧，只有在那里，才能享受一下无边的秋色（“秋与云平”体现了秋高气爽的景象）。张炎说结处三句同作者《闰重九》中“帘半卷，带黄花，人在小楼”一样，“皆平易中有句法”（《词源》）。总的来说，这首词是吴梦窗的精品之一，用典并不晦涩，前片在虚实手法的兼用上尤其成功。吴词虽有过重形式的缺点，张炎甚至批评说：“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断。”（《词源》）从这首词来看，情况并非如此，张炎的话，并不完全适合。
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仄仄平平，
平平平仄，
仄仄平平仄仄（韵）。
平平仄平，
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄，
仄平平平仄仄平仄，
仄仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，
仄平平平仄（韵）。

仄平平，
仄平平平仄（韵）。
平平仄，
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄仄平平，
仄平平平仄（韵）。
仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄，
仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄，
仄仄平平，
仄平平平仄（韵）
宋-彭泰翁
雾罥觚棱，
尘侵团扇，
恨满哀弹倦理。
控雨笼云，
共闲情孤倚。
敛娥黛、
怕似流莺历历，
惹得玉销琼碎。
可惜阑干，
但苔花沈穗。

算天音、
不入人间耳。
何人谩、
裛损青山泪。
不是旧谱都忘，
厌新腔娇脆。
多生不得丹青意，
重来又、
花锁长门闭。
到夜永、
笙鹤归时，
月明天似水。
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
拜星月慢：又名《拜星月》━━双调 仄韵
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平仄平平，
平平仄仄，
仄平平平平仄（韵）。
平仄平平，
平平平仄，
仄仄平平平仄（韵）。
仄平平仄，
平仄仄、
仄平平仄（韵）。
平仄平平仄仄，
仄仄仄平平仄（韵）。

平平仄平仄仄（韵），
仄平平、
仄平平仄（韵）。
平仄平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
平仄平平仄仄（韵）。
仄平平、
平平仄平仄（韵），
仄仄平平，
平平仄仄（韵）。
宋-贺 铸
烟络横林，
山沈远照，
逦迤黄昏钟鼓。
烛映帘栊，
蛩催机杼，
共苦清秋风露。
不眠思妇，
齐应和、
几声砧杵。
惊动天涯倦宦，
駸駸岁华行暮。

当年酒狂自负。
谓东君、
已春相付。
流浪征骖北道，
客墙南浦。
幽恨无人晤语。
赖明月曾知旧游处。
好伴云来，
还将梦去。
伴云来：又名《天香》、《楼下柳》━━双调 仄韵
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⊙平平仄（韵）
仄⊙仄
平平仄仄（韵）
仄⊙仄
平平平仄
⊙仄⊙平平仄（韵）
仄⊙平
平仄平平
平平仄仄平平仄（韵）
仄仄仄平平
⊙平⊙仄
⊙仄平平⊙仄（韵）

⊙仄仄
平平仄
平仄仄
仄平⊙仄（韵）
⊙平⊙⊙仄
平平⊙仄
⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
仄平平⊙仄
平平仄仄平平仄（韵）
平平仄仄
⊙仄平平⊙仄（韵）
宋-贺 铸
淡妆多态，
更滴滴、
频回盼睐。
便认得、
琴心先许，
欲绾合欢双带。
记画堂、
风月逢迎，
轻颦浅笑娇无奈。
向睡鸭炉边，
翔鸳屏里，
羞把香罗暗解。

自过了、
烧灯后，
都不见、
踏青挑菜。
几回凭双燕，
叮咛深意，
往来却恨重帘碍。
约何时再。
正春浓酒困，
人闲昼永无聊赖。
恹恹睡起，
犹有花梢日在。
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⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韵）

⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韵）
宋-苏 轼（黄州定慧院寓居作）
缺月挂疏桐，
漏断人初静。
谁见幽人独往来？
缥缈孤鸿影。

惊起却回头，
有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，
寂寞沙洲冷。
水是眼波横，
山是眉峰聚。
欲问行人去那边，
眉眼盈盈处。

才始送春归，
又送君归去。
若到江南赶上春，
千万和春住。
--宋 王 观（送鲍浩然之浙东）
（1）本调盛行于北宋。因秦观有“极目烟中百尺楼”之句，故又名《百尺楼》。四十四字，八句，前后片各两仄韵。（2）例一为东坡作品。作者因作诗得罪朝廷，被捕入狱，于神宗元丰三年（一О八Ο）谪居黄州，初到时住在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候，前片首两句通过“疏桐”、“缺月”、“漏断”（夜深）、“人静”等字眼烘托环境的冷落气氛。三四两句点出独自往来的“幽人”，有如忽隐忽现的孤雁一般，多么凄凉寂寞！后片进一步借孤鸿自喻。“惊起”两句表现惊魂不定和满腔幽愤。“无人省（xing)",是没人了解的意思。“拣尽”两句则道出孤鸿在如此凄冷的环境里是怎么也不愿栖息的，鸿雁栖息芦塘，哪有栖宿在树枝上的道理呢？“拣尽”的“尽”字，语气强烈，充分体现了作者内心的苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。这首咏物词把写物和写人融合起来，风流蕴藉，柔中有刚，颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚赞其“语意高妙”，是有道理的。（3）例二以眼波和眉峰为山和水巧设比喻，景中寓情，形象优美。后片用拟人化手法，力劝行人快到江南赶上春天，情中有景，生动自然。全词构思新颖，语言活泼。
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⊙⊙⊙⊙平，
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平⊙⊙⊙，
⊙平仄，⊙平仄（韵）。

⊙⊙⊙⊙平，
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平⊙⊙⊙，
⊙平仄，⊙平仄（韵）。
宋-张 先
梦断寒夜长，
坐待清霜晓。
临镜无人为整妆，
但自学、孤鸾照。

楼台红树杪。
风月依前好。
江水东流郎在西，
问尺素、何由到。
卜算子：又名眉峰碧双调 四十六字 仄韵
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平仄平平平仄平（韵）〖举棹〗，
平平平仄仄平平（韵）〖年少〗。
仄平仄仄平平仄〖举棹〗，
采莲子:词平〖举棹〗、〖年少〗）和声
━━单调  二十八字  平韵
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⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
宋-欧阳修
群芳过后西湖好，
狼藉残红。
飞絮濛濛，
垂柳阑干尽日风。   

笙歌散尽游人去，
始觉春空。
垂下帘栊，
双燕归来细雨中。
恨君不似江楼月，
南北东西。
南北东西，
只有相随无别离。

恨君却似江楼月，
暂满还亏。
暂满还亏，
待得团圆是几时？
－－宋 吕本中（别情）
（1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》》、《丑奴儿令》、《醉梦迷》、《忍泪吟》、《伴登临》、《苗而秀》、《罗敷歌》，为唐教坊大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。也有二三句为叠句叠韵者，见例二。前后阙第二、三两句韵⊙定要叠句，双调 四十四字 平韵（2）例一欧词以平见胜，间有佳句，“双燕”句化用杜诗“微雨燕双飞”句，词中有画。词中的西湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北，宋代是名胜区。例二吕词从“不似”“却似”正反两面借月抒别离之情，构思新巧，含意深刻。填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面，自然更好。
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⊙平⊙仄平平仄(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平⊙仄平(韵)

⊙平⊙仄平平仄(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平⊙仄平(韵)  
宋-苏 轼
多情多感仍多病，
多景楼中。
尊酒相逢。
乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语，
细捻轻拢，
醉脸春融。
斜照江天一抹红。
春暮——朱藻
幛泥油壁人归后，
满院花阴，
楼影沉沉，
中有伤春一片心。
     
闲穿绿树寻梅子，
斜日笼明，
团扇风轻，
一径黄花不避人。
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。
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⊙平⊙仄平平仄(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(叠)
⊙仄平平(句)
⊙仄仄平平(韵)

⊙平⊙仄平平仄(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(叠)
⊙仄平平(句)
⊙仄仄平平(韵)
宋-王之望
蒙泉秋色登临处，
愁送将归。
一梦经时。
肠断佳人、
犹唱渭城词。

春来重醉分携地，
人在天涯。
别後应知。
两鬓萧萧、
多半已成丝。
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。
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