《山水》


　　沈周树法较直，而文氏则从曲中取意。此图中为六株大树，从岩际伸出，岩皆曲而向阳，故而树均依山势而成长，曲折多姿。枝头有枯有荣，点叶由枝而渐及干身，茂密郁厚。高士携小童，支脚坐岩前树阴下，翘首眺望远山垂瀑。中景为山岩及坡岸，众树林立，悉用点子，瀑布从两山夹谷中出，水势汹涌，奔腾直下，汇而成潭。水势之流动，墨气之湿润，诚如置身画图间。

《兰竹》


　　此图兰叶出扇中土坡，向两侧分出，右平而左曲，深得迎风轻摇的生意。竹叶从兰叶中抽长，用笔肥短如新篁，一直一斜，互作呼应。淡墨写蕙，浓墨点心，均顺兰叶中心出而蕙头低垂。观其用笔之流畅自然，墨色之蕴籍生动，为文征明作品中的极品。

《松阴出居》


　　高士曳杖于松阴草堂，为明四家习常使用之题材。作长松立于草堂竹篱前，草堂围以竹篱，间植芭蕉，近树杂生，叶皆以点簇成！浓淡分配得宜。一高士方策杖石桥而过，楼头另作一高士，扶窗领略湖山景色。远山平展，坡陀相连，诚江南水榭泽国写照。树干石脚茅屋均以赭石染，山石及平台以石绿过，岩石顶端再染石青，画面倍觉明艳清丽。

《沧浪濯足》

   款署嘉靖癸未四月，时文氏五十四岁，四月正以岁贡入京，除翰林待诏，此时盘川将尽，又以家人不在而借居他人处，深以为苦，沧浪濯足，有何不归隐深意。

　　作高士着朱衣（为官者）坐于溪岸，濯足流水之中，作岩畔双树，一为夹叶，一作点写，墨色深郁。中作巨岩，杂树丛生，二直二斜，与前岩树相呼应。岩旁有砖筑小桥，流水由桥下奔出，经石桥绕树后可达高士所坐岸头。岩石皆以草绿深染，夹叶则偶见胭脂深色，与青绿的林叶相互衬托，在茂密中又见萧索的意趣。

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《秋光泉声图》


　　嘉靖丙府时文征明八十七岁，七月既望，于雨中写此。

　　因写雨景，水墨外并未设色，竹篱茅舍四树并立，均为胡椒点，枝向左右岐分，为文氏得沈周衣钵特色。一高士正阅卷窗下，一片竹林，伸出篱外，小道绕屋，用笔至为精到。

　　中景见二岸间作一木桥，水流潺潺冲激，一行人正持伞盖，冒雨前来。林木略淡，然尚清晰。林后一道水湾，一片密林远山，尽淡淡出没烟雾间。

　　越近晚年，自然返璞归真，观赏此图，不仅笔墨入化境，超然脱尘，似不食人间烟火。

《山水》


七十九岁时所作。

　　瀑布自远方溪流蜿蜒而来，分流奔下。岩前树后作高楼，一高士扶栏坐几上，正悠然览赏。旁起峭壁，作树五株，长松轩昂，余树低桠，树后更有一岩。以透视来看，近树小而远树大，似于理不合，然国画视线在高处，画面前方者应画成低小，故观此画时，视线应先自岩头五树而至瀑布，最后方为瀑前之楼居及溪间流水。

《绿阴清话》

　　故官六有衡《翁绿阴清话》本，诗句与本图同，未署年月，内容却为本书前所介绍之停云馆言别图相同。显然此数本乃互为抄袭而成。

　　此图为水墨画，岩前大树四株，三直一横，老柏通身满绕古藤，更显苍虬。高士坐树下，一人正展卷低诵，另一人持卷若给付然，神情超逸。中景岩脚二古松亭亭而立，枝叶茂密，伸展回往，若凤翼飞举。下有木桥，一童持琴，正渡桥前来。松后见泉瀑三，自后崖岩壁直注而下，右侧有山道，通往瀑前草堂。杂树多株，起于山腰，使草堂半被遮掩。山道在草堂前中断，于岩壁后再现，绿阴夹道直上，有村居三四，可直达最高山头洼谷之寺院。寺后古松林立，以云烘断，正如神仙居所。村舍旁之山壁倾斜而上，用长披麻皴，苍润端厚，上植密林，再上则作矾头，皴笔不多，淡淡化去。通幅不用重墨分染，更见用笔苍浑之神采。诗句为：“碧树鸣风涧草香，绿阴满地话偏长；长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。”

《山水》


　　笔墨粗率，作来似不经意，但茂密苍润，用笔命意，极得文人高雅之诗情。

　　作苍崖高耸，岩头两树，一株低斜，一株欹直，悉用胡椒点法，近枝墨浓，远枝雅淡，墨气之妙，大有沈周晚年习吴仲圭佳趣。崖旁一水亭，高士端坐其间，若正置身于四野无人之水头，清心澄欲。扇左作水口，二树相倚而斜出。瀑布夹岩而出，直拥奔下。山石皴笔不多，染三四次，增益墨色厚重，浓墨点苔醒出，自觉层次分明。

太美了，能否将《溪山積雪圖》和《疏林茅屋圖》两幅展示？想看看 在网上没有找到