初识文征明，是从摹写他的《腾王阁序》开始的，喜欢他的字兼欧阳询之劲健而更平和，有柳公权之力度而更曼妙，得赵孟頫之妩媚而多骨力，风流蕴藉，自有林泉煮茗之趣、白鹤凌空之姿，观之畅然。从此开始留意他的作品。既爱其书法，又爱其绘画，观其山水画似可闻山水清音泠泠，观其人物画似可与之餐霞吸露、枕石漱流，飘飘然有出尘之想。所以我将能从网上搜到选择我自己喜欢的的文征明作品，汇集于此，与各位朋友共赏。

只是喜欢他的作品，也不知如何去鉴赏，所以将对他作品鉴赏的文字一并收集，各位高人请多指教。

先来看看百度百科中的介绍：
    文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，人称文衡山,斋名停云馆。长洲（今苏州）人。官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。是明代中期最著名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。

文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。

在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。
   
传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。《真赏图》卷，藏中国历史博物馆；《二湘图》轴，藏故宫博物院。

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《青山绿水图》

    沈周作水不作鱼鳞细皴，勾线曲折而婉转如意。文氏此图写流瀑奔泻急湍之妙，兼赵伯驹赤壁图之诀要与沈氏用笔之长。

　　全图由溪流分隔为四层，近处二层作树均巨大，墨色浓重，且枝叶前后相连，是为近景，则观赏时由近而远，自然层次分明。

　　近处山道长松杂树旁四位高士，分成二组，作且行且语情状。山爆由远处山谷分三处奔泻，逐渐汇聚而倾注于上游源头。溪流正中，有巨岩矗立，使溪流一截为二，再成急瀑，与右侧另一瀑布齐注于中溪，溪中散石点落，则见波澜湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅间，岩岸上或倚或立，众木成林。此时水流写法更为细腻，多随流向，萦回流转，各尽其态，最见构思不易。流至近处渐成壮阔，仍见洋洋浩渺，令人目眩神移。

《停云馆言别图》

    王宠常随征明游，互作酬唱，此作为其将赴南雍，言别时作赠者，“履仁”，宠字。时为辛卯五月，文征明六十二岁，王宠三十八岁，另本署年为四月。

　　图中柏槐三株，枝枒虹结，皮老苍藓，右后为古松一株，高耸入云。树枝的伸展与相互穿插，树节的夸大明晰，为文氏晚年画法的一大特色。二高士踞坐左侧石岩上，一人端穆，另一人则旷达萧散，即征明与王宠的写照、二童捧物，隐立于树后。设色不多，以浅锋为主，树皮、人面、土坡悉用赭石染，赭墨分，仅一人衣略作朱色。诗云：春来日日雨兼风，雨过春归绿更秾，白首已无朝市梦，苍苔时有故人踪。意中乐事樽前鸟，天际修眉郭外峰，可是别离能作态，尚堪老眼送飞鸿。

《江南春图》

这是文征明晚年工笔中的精品，用笔细而醇雅，洵文人画之极意。款署嘉靖丁未，征明七十八岁。

　　倪瓒作江南春词，倪为吴人，故吴中人士和者极多，为一时风尚。近处坡岸作树三株，一直一斜，右旁并立一树，与左侧二树遥为呼应。树头新绿初成，花尚未发，一高士鼓桴湖中，正领略春天景色。中景在杂树中，一楼耸立，楼头桥旁，垂杨低桠。远景为一抹远山，山下谷口，洲堵相连。用色类小青绿，坡岸用赭石染，上罩石绿，新叶也以花青点成，柳枝等虽未点叶，用色渍染，均富春意。

《听泉图》


　　款未署年月，除征明诗外，尚有王守王宠兄弟和诗，文征明于四十九岁二月，曾与王守、王宠等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶会图，此图可能也作于五十岁前后。

　　画一高士着朱衣，坐于流泉旁，树以细笔点写，或胡椒、或芥字、或平头，有苍茫朦胧意。远树以云烟烘断，尢能得飘渺之意。近树先以淡墨点叶及画干，以焦墨覆盖，更显浓郁深秀。远景不作繁琐，仅见清泉从山口入，两岸水边微见萋草，山石皴笔不多，用墨多次渍染，得其坚实厚重，深具王蒙笔意。石桥架于两岸，小溪则曲折而下，水流至此方始湍急，高士侧耳凝神，与泉声相应。树干用赭墨，山石在赭石上以草绿螺青分染，凝重之气，直透眉宇。征明诗为：

　　空山日落雨初收，烟树沉沉水乱流，独有幽人心不竞，坐听寒玉意迟留。

《雨余春树图》

款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。

　　近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗为：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。

《晚春高树图》

古树五株立于堂前，树皆枝干粗壮，叶作夹叶或以苦绿点成。石绿染成之平台二高人寂然对坐，流水从身后石桥下流出，在山岩脚处得见波光粼粼。近处坡岸依小山有小迳可达草堂，堂后山谷洼处，一道清瀑分三段流下，时见遮断，且夹巨石以增险峻。对岸林木茂密，一小童行于山径间，山路行回曲折，穿林而过可达山之颠处。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直连峰顶，将峰头自然间隔，使成变化。远山不着色，淡墨渍成，别见雅韵。

　　全图皴笔不多，苍劲有力，用青绿重色，然石脚用赭，石面以石绿由上下染，破以石青，色彩明丽。石罅均作苔点，浓墨点就后待干再以苦绿或石绿破之，使墨色不致因浓重与全图色调不能协同。

《仿赵伯骕后赤壁赋图》


文嘉在跋文中指出；先时吴中有士人家藏有赵伯驹后赤壁图（赵伯驹为南宋青绿山水名家），当道欲献予时宰（时严嵩当权，嵩与其子世蕃好蓄藏，天下名画，均刻意求得，相博王家即以清明上河图弗予而系岳），而主人吝与。征明语之，岂可以此贾祸，吾当为之重写，或能存其仿佛。所以衡翁此卷，乃为友人而仿赵画作成。构图依原卷大要，然用笔的苍劲，赋染的淡雅得宜，不失衡翁的精神。

　　依款署戊申（一五四八）七月既望，征明应为七十九岁。今另有文征明赤壁赋图，既谓赤壁赋图，应概括前后赤壁二赋，然除卷首有白露横江，鸟鹊南飞之意境外，其他内容，大致相同，仅用色作大青绿略为相异，款年署丙戍，征明五十七岁，按五十七岁那年，征明正自京师南归，是否能作此图，应可存疑。

　　图为全卷中之四、五、六、七、八诸段。局部1描写“江流有声，断岸千尺”的雄奇山势，苏子摄衣而上，履巉岩，披蒙葺，所芸的“二客不能从焉”，图中可看到苏东坡一人立峭壁上，俯视江水激浪，生壮阔之情，因此“划然长啸，草山震动，山鸣谷应，风起水涌。”在壁腰以勾云烘断，象征山岩的高壮，岩旁秋树下偃复起，正是霜露既降，木叶尽脱的景像。

　　第六段描述“反而登舟，放手中流，……适有孤鹤，横江东来，翅如车轮，玄裳缟衣。”江前为山岩突起，江树连岸，江中披头巾者为苏东坡，前坐为客。鹤从东而西掠，仿佛在座者方凝目于江中景色，尚不知鹤将飞掠而来然。局部3在松后作草堂，苏子正酣卧其中。左侧亦即原卧的屋舍，以枯树、古松、秋叶等相隔，苏子梦见道士，羽衣翩跹，悟即为飞鹤，著朱衣启门而视者，即骛悟的苏东坡也。长卷作故事性的记述，所以可用重覆的手法处理内容和构图，这是古来相传表达画卷的基本观念。

　　水狼和卷云，用勾勒法，尤其江面的波纹，作鱼鳞纹细细勾出，都是唐宋以降的传统技法。青绿山水设色既重，山石皴法不宜大繁，从衡翁此卷仅勾大的轮廓而不作细皴，便能了解原意。只是衡翁不欲用色太重，将笔趣掩蔽，想来还求作品能表达出自己的面貌，也许这便是笔墨用色处与原画不同的所在。

《清秋访友图》


　　以小青绿法写成，两高士一着红衫，一着赭黄，坐高冈相互清谈。近树二株为夹叶，一为苍老古树，童子一人，携琴立于树下。冈后树也多以夹叶法作成，右侧微见山径小道。高处有一亭，数道瀑布从远山直奔而下，汇成溪流，颇见壮阔，至近处方成湍急，似觉淙淙有声。远山危岭高幛，山脚见松林，山石以细笔擦皴，虽皴笔不多，苍劲醇厚。因为秋景，故山石均用赭染，并点秋叶，山头以绿分，在秋意中又见明净之美。

《绝壑高闲图》

已卯四月望，文征明五十岁写此图。巨幅，用笔劲朗，为文征明师学沈周粗放一体之典型风格。

　　高士趺坐山岩平台，神气清远，以头部的比例而言，身形略高，然两袖宽阔，又似正确。旁立一童捧书侍立，岩下石桥前，友人携杖来会，正欲至此林泉胜境，把臂清话。

　　山瀑见于双壁之隐蔽岩后，前岩壁际，老树或欹或斜，一作夹叶，一作芥字点，枝干挺雄劲拔，右侧也是绿阴浓垂，合成天幕。山石勾成后作横皴，具沈周笔法中披麻兼斧斧之遗意。瀑布冲激有力，回成水纹，水纹流动自然，颇见水势奔腾之妙。用浅锋法，赭石以外偶以草绿染叶，淡雅而不损笔墨韵味。此图不如八十岁所作古木寒泉之简练，用笔之妙，实异曲同工。

《赤壁胜游图》

文征明七十九岁时曾分作前后赤壁图卷，而另又有赤壁赋图卷，精工之甚。八十六岁时又曾作书画赤壁赋卷二日雨夜，与朱朗赌棋不胜，且书后赤壁赋偿负。可见其一生所作此类书画甚多。

　　图作苏子与客行舟赤壁之下，石壁峻峭直立，水波萦回岸壁，间有垒石丛树。皴作披麻，石壁以赭石染、以浓赭分，坡岸则略施轻绿，以求变化。远山一抹，烟树凄迷，写出江面之浩瀚广阔。用景不多，布置格局却以清雅取胜。无款，有征仲朱白印各一。

　　文氏作品中伪作甚多，朱朗仿笔，多托征明之名以售。有客遣童子，拿币子朗求征明膺本，误送文宅。文征明笑而受之，且言“我画真征仲，聊当假子朗。”

《青绿山水图》


　　文氏早岁自沈周处得青绿用色法，又从赵孟頫笔意中钻研，赵文敏窥董源青绿遗意，用色不多，使青绿重色，不碍披麻笔意，文氏此图，即深得此要诀。

　　近处村落外杂树连绵，自右侧起一高岩，顶植双松，曲折多姿，如凤翔龙舞。下复见村落，春树垂柳。近处山道，二高士边行边谈，意态悠然。滨水处有水榭，亦有高士晤谈其中。左侧山峦陡起，间见磴道，可达山腹密林深处之寺院，一竿高出，是为旗幡。山峦怪石巍峨，然安插合理，山脚延展处，但见榆槐竹林，环抱村居，一木桥跨溪山，与对岸相连，云霞翳蓊，微现树梢，已是宋人造意。右方远山尖峭，左方圆浑，与前景相呼应，足见匠心。

《风雨孤舟图》

是图老硬，笔意生动，钤印为文璧及停云，约为四十五岁左右作品。

　　写孤舟泊于岸头，风雨骤至，柴门紧闭。枯柳与杂树，无不枝桠或扬或抑，叶点飞动，极得风雨飘摇之动势。山石皴笔不多，用笔挺劲，间以苔点，得苍郁奇气。画幅中留白处，但见白浪滔天，疾卷翻滚，以淡墨自左方斜刷，自水天边际直至树稍，则大雨倾盆之感，跃然纸上。设色淡雅，更得幽深浩瀚之妙。

　　沈周曾作雨意图，文氏亦有风雨归舟，然论写雨，意境之高远，布局之超迈，未有如此图者。题唐人句：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

《关山积雪图》


　　是卷有关山积雪及雪山二卷，雪山图谓见王维雪溪图笔法绝妙，漫用其笔法写成，实雪山图即关山积雪图之摹本，用笔板重，远逊原卷。

　　此卷甚长，所印为其中三四五段。右为枯树两株，枝垂如蟹爪，笔不多而老硬挺屈，得生死刚正之意。山道边松柏连绵不绝，一朱衣者骑驴从密林中出，前行一骑者更有童仆前导，将近江畔茅舍。茅舍前三树交叠，一作秋叶，二树枯枝拮据，上含积雪，覆盖屋顶，且与左方屋前之树态隐隐相合。第四段为雪江冰结，五骑正涉冰而过，坚冰间见裂纹，渡头水浅则冰厚，右行者方欲举蹄，左行者已履尽危冰，作急跃脱险的姿态。雪山亘连，远处有桥，岸后泊船六七，想必侍春暖天晴，有绕桥求渡的命意。老松挺屈岸旁，山崖陡峭，顶面渍染成雪，间出红叶，崖壁应属凹处，所以仍用一般山石皴染技法。

　　五段先作巨树三株，二株以石青朱色染叶，且以深墨作山树，相互衬托。山路直通远处松林后方，松林后景色漫淡，村屋十数见于谷间，前方一峰当面而立，峻峭巉峋，竹林密绕山脚。叶间留白，用示雪浓。道从山后复出，一骑携仆，方行于道间。国画诀要中每求掩藏遮断，山路的或隐或现，即构图要诀之一。画雪天水皆以墨染，远山不作皴笔，顶部留白，均画雪法则。此卷为纸本，署年为嘉靖戊子（一五二八）冬，时五十九岁，文征明与王宠同寓吴县上方山治平寺之楞枷僧舍，雪飞近尺，千峰失翠。宠出佳纸，征明乘兴濡毫，写其大要。嗣后携归，五年间时作时辍，方始完成。就用笔的精劲，烘染的得宜，布局的妥贴，跋书的端雅，确是文翁悉力之作。后陆师道也道：“衡翁与王履吉为忘年交，意气相投，……每同寓僧寮道院，必浃月连旬，非砥志人品，则托趣笔墨……。”由此可知两人友爱情操，每每见于衡翁作品中。