华岩（1682—1756），字德嵩，又字秋岳，号新罗山人，又号布衣生、白沙道人、东园生等。他生于康熙二十一年（1682），卒于乾隆二十一（1756年）。福建上杭县白沙村人。
      华岩擅画花鸟、草虫、山水和人物，尤以花鸟画享誉画坛。综观他的绘画，清新、活泼、俊逸，喜用渴笔，线条蕴润含蓄，如绵里裹针，富有浓郁的生活气息，是清中期扬州画派的代表人物。

     《金谷园图》 纸本。设色。纵178.9cm ，横94.1cm ，上海博物馆藏。此图取材于西晋时曾任荆州刺史的石崇在所营建的金谷园内，坐听侍妾绿珠吹箫的故事。人物线条用笔工整。景物兼工带写。技法纯熟。情与景融为一体。

       《西园雅集图》清 华岩 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏
       西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。 此画人物注重情态的刻画，勾描的线条流畅劲力，融宋人的工致和元人的飘逸于一体，树石笔墨有简有繁，皴染技法取法原济而较流畅细密，是作者人物画的代表作。

         金农（1687-1764年），扬州八怪之一。字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。性好游历，“足迹半天下”。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。人生际遇坎坷，平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。其画造型奇古，尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。

        《牵马图》纸本设色， 纵49厘米 横80.2厘米，南京博物院藏。 图写一老者牵马度步宦门。 画家以生拙苍凝的书法用笔写画,干笔焦墨,老笔纷披,墨线古朴生涩,深沉缓重,将牵马人踌躇的神态,骏马强健的肌体,描绘得生动准确。

       黄慎(1687-？)字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。他幼时家贫，学怀素书法获 益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写意，人物画造诣最高。作品多以神仙佛道为题材，也有不少反映社会下层人物生活的作品。其中凝结者作者对世事的深微洞察和个人的喜怒哀伤。作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。  

     《八仙图》纸本水墨，纵212.5 厘米,横161.4厘米，北京市文物公司藏。黄慎一生留下多幅《八仙图》，此为其一。黄慎的人物画作品。同其它画家的作品相比，有一个重要的特点，那就是非常注意画面情节的安排，人物的动作、表情以及形态，都围绕即将要发生的事件来处理。每一个人物的动作、状态都有着彼此的呼应和联系，作者往往根据画中不同人的身份地位，安排出不同的情感反映。此图张果老与曹国舅正在商讨即将开始的重大行动，汉钟离紧张欲语，铁拐李手扶拐杖，低头沉思，若有所对，形成画面的中心部分；何仙姑在一旁倾听，韩湘子则随何仙姑似在等侯最后的决定；蓝采和蹲坐在花篮旁欣赏手中的仙花，吕洞宾偶然间好象看到什么，突然转身俯视，等等不一。虽然八人情态举止各不相同，但均围绕正在发生的中心事件展开，人物的表情举止给我们以丰富的想象，将情节引入画中。

      《苏武牧羊图》清黄慎，纸本设色 纵94．2厘米， 横101厘米 ，上海博物馆藏
      苏武为西汉大臣，奉汉武帝之命出使匈奴被扣，拒不受辱投敌，被迁北海牧羊19年。
      此图以工写兼有的笔调，表现了苏武坚贞不渝的精神。苏武身着汉装，须发尽白，双手紧握汉节，目视着远方，沉静而又刚毅。虽无背景，但天寒地冻之意充盈画幅。人物、羊群造型都非常写实，笔墨苍劲有力，表现了作者深厚的艺术技巧和功底。

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    《渔翁渔妇图》纸本淡设色 南京市博物馆藏 纵118.4厘米 横65.2厘米 。画中渔翁身背渔篓，手拈渔钩，钩上挂一小鱼，笑容可掬，面向渔妇，似叙家常，而渔妇侧首回目对渔翁，聆听其叙，两人形态生动，呼应密切，充沛生活乐趣。人物衣纹作铁线描，连勾带染，洒脱随意，以草书之笔入画，极自由流畅，为水墨大写意,仅于渔翁面部、手部,略施淡赭。画左上自题: “渔翁晒网趁斜阳,渔妇携筐入市场,换得城中盐菜米,其余沽出横塘酒。宁化瘿瓢子黄慎”。钤“黄慎”白文、 “恭寿”朱文两印。

      《醉眠图》无锡博物馆收藏。此图是黄慎写意人物中的代表作:李铁拐背倚酒坛,香甜地伏在一个大葫芦上,作醉眼态。葫芦的口里冒着自烟,与淡墨烘染的天地交织在一起,给人以茫茫仙境之感,把李铁拐这个无拘无束,四海为家的“神仙"的醉态刻划得独具特色,画面上部草书题:“谁道铁拐,形肢长年,芒鞋何处,醉倒华颠"十六个字,再一次突出了作品的主题。

欣赏.

闵贞（公元1730年—？），字正斋。江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人或武昌人。擅长人物、山水、花鸟，多为写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。

指点江山图 清 闵贞  纸本墨笔  纵177.5、横103厘米  山东省博物馆藏
    此幅构图奇特，景色平远，山势雄秀奇逸，墨色苍润拙朴，笔法挺秀，人物生动。显示出作者深厚的功力和独特的风格。左上自识[乾隆丙午秋又七月正写，闵贞画]。钤[闵贞]白文方印，[正斋]朱文方印。按丙午为乾隆五十一年，公元一七八六年，作者时年五十七岁。

   《巴慰祖像轴》 清  闵贞  纸本设色  纵103.5、横31.6厘米  故宫博物院藏    画面主人公身著长袍端坐于蒲垫之上，目光炯炯，神采奕奕。全图用笔精细，构图简洁。本幅无作者款印，有金榜、达生、嗣生题记，元焕枢书图名。裱边有韩廷秀、程振甲、吴鼎、黄洙、汪燡、金萼等七家题跋。

任薰(1835-1893),字阜长,又字舜琴,系任熊之弟,萧山城厢镇人。 任薰长期在上海以卖画为生,工书善画,长于花卉、禽鸟。取景布局,能独创一格。尤善画小幅,结构灵活深遂,景象壮阔,画面人物虽纷杂,但井井有序。人物师法陈洪绶，造型夸张，衣纹圆劲。与任熊、任颐、任预并称“海上四任”。
    《麻姑献寿图》清 任薰 纸本 设色 纵172厘米 横81.5厘米 常熟市博物馆藏。该画取材神话，是常见祝寿题材之一。图中麻姑占据画面中心位置，貌端体腴，举止娴雅，双手交于胸前，执灵芝、萱草，玉女手托置有蟠桃和仙草的果盘。二人锦衣绣裳，设色浓艳。衣统率一繁缛，笔法坚实刚劲，顿挫有致。山石、夹叶树及远处缭绕的祥云等远景采用浅淡虚灵之笔，使主体突显。加之金底色，使画面更加华丽典雅。

任熊（1823 -1857）,清代晚期著名画家,浙江萧山人,任熊字谓长,号湘浦。他幼时家贫,跟塾师学画人像,寓居苏州、上海以卖画为生。精于人物、山水、花鸟。人物师法陈洪绶，所画《列仙酒牌》、《剑侠传》等制成版画面世，称绝一时，是海派早期代表人物。

麻姑是古代传说中的女仙，传说三月三日西王母寿辰她用灵芝酿酒祝寿，因此古时祝贺女性寿辰多画麻姑。此图麻姑身着朱红披风，手持酒器，女侍手擎红莲花，面向她伫立一旁。背景是玲珑剔透的太湖石。笔法稳健刚劲，中锋用笔，线条流畅而略有顿挫的变化。赋色浓郁鲜艳。

刘彦冲(1807—1847),初名荣，字泳之，四川梁山人，侨寓吴门（今江苏苏州）。家贫事母孝，不妄干人。工诗文。善绘事，山水、人物、花卉，一意师古，深造自得。山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。惜中年殁。

《观音图》纸本设色，纵64厘米，横26厘米，苏州灵岩山寺藏。
此图描绘细腻柔和，表现出作者虔诚的心态和纯熟的绘画功力。自识“道光二十四年太风在甲辰孟冬之月恭画大士法像……刘泳之”。

    任颐（1840-1896），初名潤，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。字伯年，海派中的佼佼者，其绘画发源于民间，重视继承传统，吸收西画技法，形成风姿多采的独特画风。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在"正统派"外别树一帜。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。

    《风尘三侠图》纸本 设色 纵148.5cm 横66cm  上海博物院收藏。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会，红拂女明眸送秋波，虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹，表现出自己内心按捺不住的激情。马匹作白描法，颇有装饰趣味，黑驴用没骨法。
    此图在布局上极尽藏藏露掩映之能事，并将西画的光影凹凸法融入水墨的泼泻中，给人耳目一新之感。作于1880年。

    一时冲动，应了七夭在琴发帖一百的差事，可鄙人对琴棋书画素无研究，终是门外汉，只能东拼西凑，胡乱弄些东西来凑数，其中必有拣择不精者，其外必有遗珠未录者，还望方家勿怪星河见识浅陋。

[ 本帖最后由 点墨染星河 于 2007-10-14 10:43 编辑 ]